佛像的背光一般是为了表现佛像本身的圣洁庄严的气质、同时也彰显佛法无边的形象。背光最早起源于印度，传入中国后慢慢的被汉化成独具中国特色的佛像造型之一。其背光的种类繁多，造型上富有时代的特色。精美的佛造型，佛像本体和背光是一体的，其雕刻难度可想而知。北魏时期的背光通常是火焰、和简化的植物纹路或者的花纹。形状多位圆形和上方均匀变尖的变形拱门型。到盛唐时期这是雕琢精美的花纹；中唐后开始简化、北宋进一步简化成简单纹理。
佛造像的背光雕刻工艺上很是繁琐、工作量也较大，经过设计、雕刻、打磨休整。一系列工程下来所耗费的时间、精力是极为可观的。倘若像“火焰背光”、“飞天背光”、“千佛大背光”此类繁杂的图案、其工作量将成倍的增加。对于手工雕刻的工艺师来说，是极为磨练耐心和技艺的工作。相信有极大一部分朋友会关注的是背光部分采用的是什么样的石雕工艺，眼尖的一定会看出来、大多数是采用浮雕、镂空雕两种工艺为核心、在配合其他的工艺进行细节上的修缮。从而将精美的作品展示在民众面前。“飞天背光”较常见的是采用浮雕技艺，而“千佛背光”、“火焰背光”常见于镂空雕技艺。
佛造像的背光的选择还要根据配对的佛像在佛教地位当中的高低来设计，佛像的佛法修为不一，背光的处理也不同。甚至地位较为一般的罗汉和护法金刚等“罗汉”果位的神灵并不能配置“背光”。
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